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      第八屆嘉峪關國際短片電影展“舞臺藝術與影視”論壇舉辦

      2020-10-29 19:48:16 智能朗讀:

      舞臺影像化、視頻化是怎么來,舞臺的標準是什么,如何運營?10月28日下午,在第八屆嘉峪關國際短片電影展“舞臺藝術與影視”論壇上,著名華語劇場制作人、上劇場CEO丁乃竺,英國國家劇院現場(NT Live)高級制作人弗洛·布克里奇,英國特拉法加發行公司銷售總監麥克·馬修斯,西班牙Versión Digital發行公司國際版權負責人與銷售經理米格爾·岡薩雷斯通過視頻連線,就以上問題展開了討論。

      討論中,弗洛·布克里奇首先介紹了舞臺高清影像的發展及NT Live的錄制與以往資料片的不同。

      弗洛·布克里奇介紹,多機位的高清影像拍攝也開始于劇場。盡管它是一個新的概念,但推行非常順利,尤其是現場直播中,他們在11年前便開始了試點工作。舞臺高清影像的錄制需要多機位拍攝(6—8機位),對工作人員也要進行系統訓練。尤其是在拍攝外景時,拍攝之前要進行機位的兩種方式調試的實驗,一定要做到實時拍攝以及放映過程中萬無一失,而在以往的資料片拍攝過程中沒有這樣縝密的過程。隨后,弗洛·布克里奇還就視角選擇等內容作了介紹。

      丁乃竺從《水中之書》舞臺錄制方面,作了藝術和運營內容的講解。

      丁乃竺說,20多年前,他們便把一部舞臺劇轉成電影——《暗戀桃花源》,效果非常好,在很多影展還拿到了很多獎。但之后的態度相對保守,覺得錄像是另一個媒介,它沒有辦法真實地反映舞臺的臨場感。而且,害怕錄像會影響觀眾走進劇場的動力或意愿。總覺得舞臺劇戲劇的現場感有不可取代性,加之當時技術不到位,做的很少。當看到英國的NT Live和皇家發行的錄像后,才決心說服創意總監和導演再一次進行嘗試。《水中之書》視聽會之前在北京做了一次發布會,現場回饋非常好。

      “我覺得它既不是電影也不是舞臺劇,它就是自己的生命,又因為在很多鏡頭運作方面,讓我們看到了有時可能在舞臺觀眾在底下不一定看到的細節。”丁乃竺說,“我們認為這也許可以讓觀眾接觸到我們的作品,接受到這樣的一種呈現的方式。”

      隨后,四位嘉賓圍繞運營、線上線下發行、高清舞臺劇錄制和商業大片的區別、戲劇改變成電影、盜版問題等話題展開了詳細的交流討論,并回答了論壇現場嘉賓提出的提問。

      論壇最后,四位嘉賓對未來高清舞臺劇錄制產業和形態發展講了寄語和希望。

      丁乃竺說:“我覺得可以開出另一條路,這條路可以讓很多戲到不了的城市,讓更多的人可以接觸到,希望他們能感受到劇場的魅力。”

      弗洛·布克里奇說:“舞臺影像是一個非常好的行業,非常有潛力的行業,特別是在這個極具挑戰的疫情時期,我們非常期待能回到舞臺劇上,能更好的在未來和觀眾進行互動,所以我希望未來會更好。”

      麥克·馬修斯說:“疫情告訴我們舞臺影像其實有很大的潛力,它在未來有很大的發展空間,未來它一定會發展的非常好。而且,現在的影院和劇院更加開放,也更愿意去接受這種形式,舞臺影像可以為他們帶來新的一群觀眾,而且是完全不同的一群觀眾,這些觀眾可能在以前傳統影院或者是舞臺劇中是永遠不會來到當地影院的。”

      米格爾·岡薩雷斯說:“我想未來無論如何我們都會還在,而且在過去的20年中我們已經取得了很大的進展。舞臺影像對這個新的疫情時代之下的觀眾來說是非常具有價值的,所以我們看到不同的娛樂選擇的崛起。未來,我們的舞臺影像一定會發展得越來越好。”

      記者程健

      來源: 中國甘肅網

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